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广西老牛槽价格
金农网 2017/05/14 11:03:22 来源:金农网用户中心 【

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信息标题:广西老牛槽价格

发布时间:2017/05/14 11:03:22

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  今年上半年罗非鱼价格可观,广东养户养殖热情高涨,投苗积极性增加,曾一度出现苗种供不应求的情况。但随着高温季节的到来,罗非鱼链球菌病肆虐,许多鱼塘也出现了快速死鱼的状况,即使在大量使用药物的情况下,也无法避免的造成大量损失,罗非鱼全年养殖的“第一道坎”,就绊倒了一大批人。那么接下来的“第二道坎”??过冬,我们又应该如何应对呢?特邀请罗非鱼产区的资深行家,为您支招尾批罗非鱼养殖防病技巧。
  支招人:李江,博罗县鑫维康水产药品有限公司总经理,华南水产病害防治联盟成员。
  惠州地区属于罗非鱼养殖的主要产区之一,养殖模式一般为混养,非全程投料,前期主要以有机肥作为肥水及饵料来源,后期集中上市前1-2个月集中供料。在该模式下,很容易造成前期营养不足,后期营养过剩,消化系统负担过重从而引发各种疾病。
  建议养殖户采用全程投料的方式饲养罗非鱼,选择优质的饲料,根据鱼体重的变化情况按比例适量投喂饲料,不使用有机肥,做到科学喂养。该模式不仅能满足罗非鱼前期的营养所需,增强体质和抗病能力,还能避免因后期过度投喂造成的肝脏负荷过重,减小代谢及应激性问题,同时也能有效改善水体的自净能力。全程投料不仅能降低罗非鱼发病的风险,还能避免集中供料造成的饲料浪费和水体污染,总体投入产出比相对传统集中供料模式应该更胜一筹。尾批罗非鱼投苗后至过冬前阶段应该注意做好底部改良、解毒抗应激和保肝护胆这三项工作:
  定期改善池塘底质,每隔15天使用一次颗粒型的氧化消毒产品(如北京鑫洋公司的“底居安”)。
  秋冬季节天气多变,温度变化较大,可定期(每隔15天)使用一次解毒抗应激产品(如北京鑫洋公司的“应激解毒安”)。同时应该定期检测虫害(主要是车轮虫),特别是温差较大的天气,车轮虫极易大量繁殖。每隔15天~20天拌料投喂保肝护胆类产品,如“肝胆康”+多维,一次喂3天,每天喂1餐。
  过冬期间要随时留意天气变化,在天气变化前及时做好抗应激的相关工作。如果遇到突然降温,可以先泼洒食盐,再使用消毒剂(如北京鑫洋公司的“新杀菌红”)消毒,连续用1天~2天,1天1次,避免冻伤发生水霉。仍然选用后期集中供料模式的养殖户,除了要做到上述几点外,在集中供料的1个月~2个月,一定要特别注意加强水体调控和肝胆的保护。
  支招人:梁岳文,珠海市利业水产药物有限公司负责人,华南水产病害防治联盟成员。
  尾批罗非鱼养殖户在苗期(投苗后一个月内)一定要注意控制水质和杀灭寄生虫(主要是车轮虫)。由于进入秋冬季节,天气转凉,在杀虫前一定要先解毒。平时可多投喂多维和乳酸菌类产品增强鱼的体质,一般一周使用一次为宜。
  入冬后,注意控料,做到不剩料。定期改底,底改好了鱼才愿意多待在池塘底部,不容易冻伤,一般15天进行一次,使用增氧解毒型的底改产品,如恒兴公司生产的“池底解毒丹”+过氧化钙。另外可适量拌料投喂护肝类中药,如五黄粉。
  开春后开始集中供料时,应注意加料别太快,定期投喂护肝类中草药产品,如山西康洁公司的“肝胆舒”,一般每隔10天使用1次。在雨水开始多起来的时候要注意消毒,使用碘制剂来防止烂鳃。
  支招人:容志朝,高要市白土镇朝阳水产诊所负责人,华南水产病害防治联盟成员。
  尾批罗非鱼养殖主要是做好以下常规工作:把水质调好(不肥不浊);把底质改好,避免塘底大量发酵产生有毒物质;过冬前提前一个月停料,避免罗非鱼过肥或过瘦。除了上述常规工作要做好以外,过冬的防寒工作是秋苗养殖过程中的重中之重。按照往年经验,寒潮一般在农历小寒以及大寒节气前后到来,建议养殖户从小寒至立春这段时间,每天晚上开足增氧机,如有寒潮时日夜开足,如遇到时间较长(3天以上)的低温阴雨天气,配合粒粒氧一起使用。
  观察发现,冬季鱼塘持续开增氧机,刚开始水温会下降比较快,但随着温度下降到一个临界值(约12℃~13℃)后,将不再持续下降,而是在地热能的作用下,维持在稳定水平。上述开增氧机的做法能够有效使上下水层形成持续的对流,避免表层水和底层水形成温差层,减少罗非鱼冻伤的可能,同时持续开增氧机也能有效防止罗非鱼浮头,进一步降低冻伤的机率。另外有条件的养殖户也可以把罗非鱼移至已经起虾搭有冬棚的虾塘过冬,进一步提高防冻系数。


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  花艺表演,作为业界名师与从业者交流的最直观形式,已经成为各大花艺活动的主打项目。然而,总有些表演让人看着提不起精神,明明花艺师水平很高,明明主办方精心设计了主题,花大力气布置了舞台,但在表演中,观众长时间感觉无趣,甚至干脆聊天儿、睡觉;在表演结束后,观众反映光看了个热闹没有收获。这对于耗费了极大精力物力的主办方,绝对会感觉得不偿失。那么问题出在哪儿?笔者观看花艺表演多年,感觉这里面有三大缺陷比较普遍,是表演中的禁忌。

  1.插作过程冗长。台上,花艺师耐心地插制一枝一叶,细碎的材料、重复的手法,过了十分钟,作品依然没有变化;台下,观众开始疲倦、走神。不得不说,相比精彩的舞台剧,花艺表演是静态单调的,如非人为制造高潮和亮点,很难提起观众兴趣。除非是日本花艺师佐佐木那种“言简意赅”到极致的东方式花艺表演,每一枝一叶都有深意。

  且不说如何将声光电结合,或者设计剧情环节,这对花艺表演要求有点高,但一般有经验的花艺师,在台上呈现一个以手工见长的作品前,往往会在台下做大量准备工作。作品带到台上,只作寥寥几笔的点睛插作,就立刻激活了作品,也激活了全场气氛。之前的手工,只需在台上简单示范一下即可,这也是一种设计。

  2.没有解说或解说不专业。没有解说的花艺表演,对观众来说犹如看一出哑剧,还是一出看不清楚剧情的哑剧,因为全部剧情都集中在“遥远”的舞台上的花艺师的手中。花艺表演是一种非常专业的活动,花艺师用了什么花材和手法,最重要的是他是如何设计主题思路的,但凡有思想的花艺师,必然有自己独特的设计和呈现,这些不是靠看的,更不是靠猜的。这层窗户纸没有捅破,哪怕是把所有作品连同细节拍回家去琢磨无数遍,依然难以透彻理解。国内花艺界所谓“山寨版”横行,所谓只得其形不得其神的模仿,大概也跟这种表演模式有关,即学不到台上名师的思想精髓。

  同理,让不专业的人担任解说,有时聊胜于无,有时甚至还不如没有。因为如果碰到一个不懂又敢说话的人,会热衷于将观众引入歧途。其实解决这个问题并不难,只要事先充分跟花艺师沟通,将他的整体思路和单个作品说明一一写在纸上,在台上照念都是可以的。

  3.不注重出镜效果。观看花艺表演,大概有百分之九十的观众都是手举相机的,这种现象无论怎样劝阻都难以奏效,就是因为将瞬间的插花之美留为永恒,过后细细回味学习是每一位观众的愿望。然而不少花艺师忽略了这一点,没有给观众留下拍下永恒之美的机会,也是没给自己留下保存重要演出影像的机会。

  比如花艺师衣冠不整齐,每一次插花都皱着眉头;比如在作品间频繁穿梭或者将不重要的道具横在作品前;最让观众郁闷的可能是,花艺师从始至终背对观众插花。当将作品正面展示给观众时,花艺师自然要背对观众插花,但换个思路,完全可以正对观众插花后,再将作品翻转过来。笔者曾看过一场最夸张的表演,就连主办方特约的摄影师,都抓不到台上花艺师理想的表演镜头。当观众们兴致勃勃手举相机,最后悻悻然放弃拍摄时,对观看的兴趣肯定也大减了。

  花艺表演,一加上“表演”二字,插花就不再如自己在家里创作一样简单了,而是变成了公开的、强调观赏性的活动。一个好的花艺师一定是一个好的花艺表演家吗?这中间确实还隔着几层纸,需要好好去琢磨。

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